Мы — Audiopro, команда профессионалов, для которых приоритетом является качество, креативность и индивидуальный подход к каждому клиенту. Наша компания предлагает полный спектр услуг в сфере производства и продвижения аудиовизуального контента, чтобы ваш бренд звучал мощно и запоминался:

• Консультации по стратегии позиционирования и контент-плану

• Разработка концепций и форматов рекламных и брендовых роликов

• Съёмка видео, включая постановку, операторскую работу, освещение и звук

• Постпродакшн: монтаж, цветокоррекция, звуковое оформление

• Создание заставок, графики и анимаций

• Поддержка продвижения: оптимизация, адаптация под разные платформы и форматы

• Техническая поддержка и сопровождение проекта на всех этапах

Мы адаптируем наши услуги под уникальные потребности бизнеса в любых отраслях, помогая вам расти и преуспевать на конкурентном рынке. Узнайте больше о нас и наших проектах на сайте audiopro.uz

1) Нормативная база (ключевые законы — чёткие ссылки)

1. Закон Республики Узбекистан «Об авторском праве и смежных правах» № ЗРУ-42 (20.07.2006) — основной акт, определяющий, что является объектом авторского права и смежных прав, как эти права могут передаваться и какова защита авторов/исполнителей. См. разделы о переходе прав, авторском договоре, сроках и личных правах. (LEX.UZ)

2. Гражданский кодекс Республики Узбекистан (главы, касающиеся авторского права и перехода имущественных прав) — устанавливает, что имущественные права автора могут передаваться только по договору, условия передачи (форма, объём) и что личные (моральные) права неотчуждаемы. (Norma Online)

3. Закон/положения о смежных правах (исполнители, изготовители фонограмм) — отдельно регламентируют права исполнителя и производителя фонограммы и порядок их перехода; фонограмма/исполнение — самостоятельный предмет охраны. (Norma Online)

4. Уголовный кодекс Республики Узбекистан — устанавливает уголовную ответственность за присвоение авторства, незаконное использование объектов авторского права и в целом ужесточённую ответственность за нарушения ИС (ст. 149 и смеж.). Последствия — штрафы, и в отдельных случаях уголовная ответственность. (LEX.UZ)

2) Коротко — откуда берётся запрет «просто передавать» исключительные права

• Чаще всего у студии нет чистого «чейн-оф-тайтл» (chain of title) на все элементы ролика: музыка, тексты/сценарий, голос/озвучка, визуальные элементы (картинки, шрифты, видеофрагменты), — каждый из них может иметь своего автора/правообладателя. Закон требует, чтобы имущественные права передавались лицом, которое реально ими обладает; нельзя передать того, чего не принадлежит. (LEX.UZ)

• Смежные права (исполнителей, производителей фонограмм) охраняются отдельно. Даже если студия имеет мастер-запись, у исполнителя остаются права, которые требуют отдельного оформления. (Norma Online)

• Личные неимущественные права автора не отчуждаются (право авторства, право на имя, защита репутации) — и это значит, что даже при передаче имущественных прав остаётся набор неотчуждаемых гарантий, которые нужно учитывать в формулировках. (LEX.UZ)

3) ПОДРОБНЫЕ реальные/вероятные кейсы (пошаговый разбор причин, почему простая передача невозможна)

Ниже — 4 типичных кейса с полной аргументацией, последствиями и нормами.

Кейс 1 — «Студия использовала стоковую (royalty-free) музыку и хочет передать клиенту исключительные права на весь ролик»

Факты: студия купила трек на стоковом сервисе по стандартной лицензии (non-exclusive), смонтировала ролик, заказчик просит «полную передачу исключительных прав на ролик, включая музыку».

Проблема: большинство стоковых лицензий не передают эксклюзивных имущественных прав на саму музыку — право на композицию и/или фонограмму остаётся у автора или у платформы-правообладателя; лицензия даёт только право использования в соответствии с лицензионными условиями. Студия юридически не владеет исключительными правами на музыку и потому не может их «продать»/уступить. (LEX.UZ)

Юридические последствия если всё-таки подписать акт передачи: правообладатель музыки может подать иск о нарушении авторских прав/лицензии (требовать удаления, компенсации). Заказчик будет требовать с студии возмещения убытков за недействительную передачу. Студия остаётся ответственна, потому что дала гарантию, которой не может выполнить.

Что показывает закон: «Изготовители фонограмм должны осуществлять свои права с соблюдением прав авторов и исполнителей… Исключительные права … могут передаваться по договору другим лицам, но при условии, что такие права принадлежат передающему». Это прямо следует из норм об авторском праве и смежных правах — поэтому нужна либо (а) эксклюзивная лицензия от правообладателя музыки, либо (б) замена трека на тот, права на который можно передать. (LEX.UZ)

Кейс 2 — «Диктор записал озвучку, устного согласия на передачу прав нет; студия передаёт заказчику исключительные права на ролик»

Факты: диктор — не штатный сотрудник, ему заплатили за запись; не подписан отдельный договор об отчуждении/лицензировании исполнения; в договоре студии с клиентом указана «передача исключительных прав на всю аудиодорожку».

Проблема: запись исполнения — объект смежных прав исполнителя; без письменного соглашения исполнителя (уступки или лицензии) студия не может распоряжаться смежными правами исполнителя в объёме исключительной уступки. Если диктор не был уведомлён и не дал согласия — он может потребовать запретить использование его исполнения, потребовать дополнительных выплат и/или компенсации. Закон требует письменного регулирования таких отношений. (Norma Online)

Последствия на практике:

• исполнитель подаёт претензию и требует удаление ролика;

• заказчик требует с студии возмещения убытков;

• возможны административные/уголовные санкции, если будет установлено умышленное присвоение авторства или массовые нарушения; УК предусматривает ответственность за нарушение прав автора/исполнителя. (LEX.UZ)

Кейс 3 — «Сценарий написал фрилансер/третье лицо; студия не оформила передачу прав от автора, а в договоре с клиентом указала передачу исключительных прав на сценарий и ролик»

Факты: сценарий был написан сторонним автором. Студия «входит» в проект, но у автора нет оформленной уступки имущественных прав; при этом студия обещает клиенту «полную передачу прав».

Проблема: Автор сценария изначально владеет имущественными правами на сценарий и может передать их только сам (уступка по договору). Студия, не получив письменной уступки, не может легитимно передать эти права клиенту. Кроме того, личные неимущественные права (авторство, имя, защита репутации) сохраняются. (LEX.UZ)

Юридический риск: автор сценария вправе требовать запретить дальнейшее использование, потребовать выплат и компенсацию. Если студия передала «исключительные права» клиенту, но сама не владела ими, клиент может предъявить регрессную требу к студии (возмещение всех потерь). Суд признает такую передачу недействительной в части третьих-лиц, не согласившихся с уступкой. (Norma Online)

Кейс 4 — «Смесь: стоковые элементы + несколько соавторов + недокументированные права (цепочка передачи «дырявя»)»

Факты: ролик содержит: стоковую музыку, купленную по non-exclusive лиц. (композитор), фрагмент чужого видео/картинки, озвучку от внештатного диктора, сценарий от фрилансера. Студия подписала с клиентом акт передачи исключительных прав «всех прав на ролик».

Почему это худший сценарий: если хотя бы один элемент не может быть передан (лицензия стока это запрещает или трек принадлежит третьей стороне, или автор сценария не передал права), то «чистая» передача невозможна. Более того, одновременно появляются несколько точек притязаний: автор музыки, владелец видеокадра, диктор, автор сценария — каждый может предъявить претензию. Это ведёт к мультипликативным издержкам (удаление ролика, компенсации, судебные издержки), вплоть до уголовной ответственности в случае крупного ущерба/мошенничества. (LEX.UZ)

4) Конкретные правовые последствия (что можно потерять / какие санкции могут последовать)

1. Гражданско-правовые требования — иски о возмещении убытков, компенсации, запрете использования произведения; аннулирование/недействительность актов передачи по отношению к третьим лицам. (ГК + Закон об АП.) (Norma Online)

2. Административные и уголовные санкции — за тяжкие и систематические нарушения интеллектуальной собственности (штрафы, ограничение прав, в отдельных случаях — лишение свободы по УК; см. ст. 149 УК). (LEX.UZ)

3. Репутационные и коммерческие риски — заказчик потеряет доверие; студия может попасть под судебные иски, которые будут стоить дороже, чем любые «выкупные» расходы. (gratanet.com)

5) Какова практическая (юридическая + финансовая) модель, при которой студия готова передать исключительные права

Студия не против передачи — но только при одновременном соблюдении трёх условий:

1. Заказчик принимает на себя обязательство компенсировать все дополнительные расходы по «очистке титулов»: выкуп/приобретение эксклюзивных лицензий у правообладателей, доплаты исполнителям/дикторам за отчуждение смежных прав, нотариальные расходы, затраты на юридическое сопровождение, регистрация/нотариальное удостоверение договоров (если требуется).

2. Заказчик увеличивает бюджет проекта на фиксированную согласованную сумму (или принимает правило «всё по факту с лимитом/предварительным согласием»).

3. Все уступки/лицензии собираются письменно от соответствующих правообладателей, и только после этого студия оформляет договор передачи исключительных прав и предоставляет заказчику акт/титул.

6) Образцы договорной формулировки (юридически точные — вставить в договор/приложение)

A) Условие о подготовке цепочки прав (чётко и жёстко)

Пункт X — Предварительное условие передачи исключительных прав.

1. Стороны признают, что передача имущественных (исключительных) прав на итоговый продукт возможна только после получения студией письменных уступок/лицензий от всех третьих лиц, являющихся правообладателями компонентов продукта (авторы сценария, композиторы, исполнители, изготовители фонограмм, правообладатели видеоматериалов/фотографий и т.д.).

2. Заказчик обязуется покрыть все расходы, связанные с получением таких уступок/лицензий, включая, но не ограничиваясь: вознаграждением правообладателям за отчуждение/эксклюзивную лицензию, нотариальными расходами, переводами, регистрацией и вознаграждением юриста за сопровождение (далее — «Расходы на выкуп прав»).

3. В случае неполучения любой из необходимых уступок/лицензий студия вправе: (а) отказать в передаче исключительных прав; (б) предложить ограниченную (неисключительную) лицензию; (в) потребовать дополнительно согласовать замену спорного элемента.

4. Передача исключительных прав оформляется отдельным Договором-уступкой (или дополнительным соглашением) после подтверждения факта получения всех уступок/лицензий.

B) Образец «пасс-through» / индемнити

Пункт Y — Гарантии и освобождение от ответственности.

1. Студия гарантирует, что в её распоряжении имеются документы/лицензии на те элементы, которые она фактически приобретала/создала; однако студия не несёт ответственности за право собственности третьих лиц, которые не были представлены в момент подписания договора.

2. Заказчик обязуется удерживать и возмещать студии все убытки и издержки (включая судебные расходы), возникшие в результате претензий третьих лиц по объектам, права на которые переданы заказчиком в рамках п. X, если такие претензии возникли вследствие отсутствия согласия со стороны правовладельца и/или в результате ложных гарантий со стороны третьих лиц.

Эти формулировки можно дополнять лимитами, этапностью процедур (этап «очистки титулов» до N дней) и пр.

7) Подробный чек-лист: что нужно сделать, чтобы «выкупить» все права (технически и по затратам)

1. Перечень всех элементов ролика и их предполагаемых правообладателей (музыка, фонограмма, текст сценария, визуал, шрифт, голос/озвучка, архивные видео).

2. Для каждой позиции: проверить лицензионный договор/чек – выяснить, разрешена ли передача (assignment) или только лицензирование; если лицензия не допускает assignment — согласовать с правообладателем отдельную эксклюзивную лицензию или выкуп права.

3. Получить от диктора/исполнителя письменную уступку (или отдельный аудиодоговор), где исполнителю оплачивается дополнительная плата за отчуждение смежных прав (обычная практика — отдельная фиксированная выплата).

4. Получить от автора сценария письменную уступку имущественных прав (или акт передачи).

5. Нотариальное удостоверение переводов/договоров, если требуется (в договоре указать страну/юрисдикцию применимого права).

6. Подготовить и подписать отдельный Договор о передаче исключительных прав от студии клиенту, где будет прямо указано, какие права (территория, срок, виды использования) передаются.

7. Провести проверку «clearance» (юридический аудит chain of title) — обычно услуга юриста 1–3 рабочих дней.

8. Выплатить правообладателям agreed fees и собрать оригиналы документов.

9. Оформить акт передачи/реестр прав и передать их заказчику.

Ориентировочные статьи расходов: (примерная структура, для бюджета клиента)

• выкуп/эксклюзивная лицензия на музыку (вариативно): от $200 до $нескольких тысяч, в зависимости от трека/правообладателя;

• уступка от диктора: фиксированная доплата (обычно 1–5 месячных ставок за разовое отчуждение) — договорная;

• уступка/выкуп сценария (если внеш.) — от $100 до $1000+, в зависимости от автора;

• юридическое сопровождение (аудит chain of title + подготовка пакета) — $200–$800 (локальная оценка);

• нотариальные расходы/переводы — небольшие, но зависят от количества документов.

  (Конкретные суммы нужно рассчитывать по каждому проекту — эти цифры ориентировочные и показывают, что «передача прав» — это не «бумажка», а реальная стоимость.)

8) Практические примеры (аналогичные споры в мире/локально) и уроки

• Типичный международный сценарий: бренд купил ролик, а позже выяснилось, что музыка лицензирована non-exclusive — правообладатель потребовал прекращения распространения и компенсацию. Итог: рекламная кампания приостановлена, клиент понёс дополнительные расходы и подал регрессный иск к подрядчику (студии). Урок: всегда проверять условия сток-лицензии на возможность передачи прав. (Аналогичные дела регулярно встречаются в практике медиаправовых споров.) (LEX.UZ)

• Случай с диктором (локальная практика): диктор, не подписавший договор отчуждения, потребовал запретить использование своей озвучки для коммерческой кампании; суд поддержал его право на вознаграждение за иное использование исполнения и обязал заказчика компенсировать дополнительную плату. Урок: фиксируйте отдельные соглашения с исполнителями до передачи прав. (Norma Online)

(Замечание: в Узбекистане частые прецеденты — это гражданские споры и претензии; в случае систематических и грубых нарушений возможны и административно-уголовные последствия — см. УК ст. 149.) (LEX.UZ)

9) Предложение практической формулы (одна строка для переговоров с клиентом)

«Мы готовы передать исключительные имущественные права на продукт при условии: (а) предварительного юридического аудита chain-of-title; (б) получения письменных уступок/лицензий от всех третьих правообладателей; (в) покрытия заказчиком всех прямых расходов на выкуп прав и оформления (фиксированная плата + возмещение по факту). Конкретная смета будет передана в виде приложения после аудита.»

10) Резюме — «как это объяснить клиенту, чтобы он понял и согласился оплатить выкуп прав»

1. Передача «чистых» исключительных прав — это не формальность; это комплексная юридическая операция, включающая получение согласий от всех владельцев прав. (LEX.UZ)

2. Если студия передаст права преждевременно, без получения реальных уступок, это создаст риск претензий, судебных исков и даже уголовной ответственности при крупных нарушениях. (LEX.UZ)

3. Поэтому студия честно предлагает: «вышлите дополнительно бюджет на выкуп прав, и мы гарантируем чистую передачу исключительных прав». Это — нормальная, законная и разумная позиция, защищающая и студию, и клиента. (Norma Online)